ANDY DECK (USA, 1968)

我對電腦藝術有特別濃厚的興趣,這也是我選擇淨藝術家採訪的原因。即使我只是透過電郵跟他溝通,我可以肯定Andy Deck是一個友好的人。因為他之前在我家鄉Izmir教過,我們可以談論在土耳其的許多有趣的問題。他也啟發了我的編程和創造新的想法,尤其是在這樣的互動作品。我很高興知道他和他的作品遵循從現在開始密切。Andy Decker是一個住在紐約的媒體藝術家。他中斷正常的網絡編程,一般的社會文化緊急宣布進展。他的審美程式,旨在從被動消費的現代化中找尋一個文化休息。沿用détournement的技巧,蠢事,陌生化的技術,他從事政治和語義的互動。結合代碼,文字和圖像,他展示了區別於以往的藝術實踐網上存在和代表性的參與和控制的新模式。他曾任教於莎拉勞倫斯學院和紐約大學,目前在哈特福德大學藝術學院,並在視覺藝術學院的研究生課程中任教。

Alper Güngörmüşler:首先,能否請你告訴我一點關於你的背景嗎?什麼啟發你選擇作為一個網絡藝術家?
Andy Decker:在大學,我開始編寫軟件來代表我的繪畫過程。從此我開始製作短片,除了我是用筆的數字輸入設備和實驗軟件。由於沒有用菲林,這是一個原因,我開始把它們在網上分發。因為我在那個時代做的工作的物理副本是不能令人滿意的(錄像帶),我就成了直接通過互聯網發送的工作更清晰的數字版本的可能性感興趣。

Alper Güngörmüşler:你真的有興趣在你的作品,如篩選圈和開放工作室這些創建交互式網絡。是什麼使這個概念吸引你呢?
Andy Decker:當我發現我的創作道路,那時藝術在使用電腦之前萬維網在這段期間還沒出現,我的工作是數碼繪畫,主要由現代主義藝術家的啟發。我最初是l’image de synthese由起我的興趣,但與早期三維動畫軟件包苦差事。此外,視角上,我更被低保美學吸引到,什麼所謂的「電腦藝術」,五十年代以來已做通知。然後,一個奇怪的事情發生了我新的無紙化介質的方式。由於各種原因,其中一些已經由Walter Benjamin闡述,我開始重新考慮我的工作,不僅是一個可視化的做法,而且在概念和政治方面。Rosalind Krauss撰寫了有關錄像藝術的美學自戀。正如我什麼人與藝術的計算機做調查,我想我感覺到了類似的脫離接觸。而Mondrian的繪畫與軟件,以及其他一些超現實主義的數碼照片組成,我不想回收陳腐的藝術和藝術家的角色模式。我想做的是尚未被做過和可以反映當代社會的情況的藝術。而不是追求一個形式主義的做法,用隨機數字屈折 - 空靈算法崇高,我看到了曙光的潛力,讓其他人作為我的創作實踐中的不可預知的因素,作為社會權力結構,而不是數學的出發點。

Alper Güngörmüşler: 其他吸引我的注意的是幾乎你每件的作品你都使用Java。你可以考慮使用其他任何語言?如果沒有,使用Java開發項目的主要優勢是什麼?
Andy Decker:其實我已經使用了各種語言,Java只是眾多之一。當決定使用哪些語言,我最關心兩件事情是:一) 生產工作的技術輔助性 二) 使用的工具和語言,什麼可以被稱為“軟件生態系統”的方式。開源軟件是我的工作的基礎,所以我不喜歡使用,公司團體控制和免費,開源的操作系統下,往往不支持像Flash軟件。與網絡媒體,這是難以避免的主導技術,如Windows和Flash,但是那是我嘗試這樣做,因為我覺得有憑藉抵制暴政企業軟件的誘人。

Alper Güngörmüşler: 看了相當新的項目,AntiWar404來看,你不僅是一個藝術家,但也活動家。你能給一些關於這個項目的信息?
Andy Decker: 一系列的美國總統追溯到我的童年與戰爭我已經不為所動。因此,這是毫不奇怪,我用網上媒體對伊拉克和阿富汗戰爭的漫罵。美國建立媒體一貫低估了大規模的反戰集會,參加伊拉克戰爭中鉛的地方。幸運的是獨立的媒體一直是一個重要的反平衡,通知人及暴露的公眾情緒在企業媒體失踪。沒有獨立的媒體活動,在過去十年中的爆炸,戰爭的範圍可能已經更糟。這就是為什麼,因為我看到網上許多消失了一個又一個項目,我覺得這將是一個好主意,他們以某種方式紀念。 AntiWar404是歸檔。它包含了反映數百人的努力,以抵禦特定的戰爭和戰爭一般的膠囊。如果沒有這樣的項目,它是奇怪的事情即使是十年前接觸容易失去。廢棄網站聲息從谷歌和其他搜索引擎,所以我們需要記住的其他方式。

Alper Güngörmüşler:最近AntiWar404在WebBiennial'10有一個“反審查”的主題。對於政府對所有這些審查你有什麼意見?
安迪甲板:檢查不同,從一個地方到另一個地方。在美國的各種方式制止思想工作,儘管其講話自詡自由。美軍從事大量的審查到這種程度,它是一個不可分割的一部分的現代戰爭,五角大樓先進模範。但在美國很多的檢查是軟遺漏審查:新聞節目中重新構建的事實和其他活動的功能,更壯觀的更好。在土耳其,在那裡我教一年,在二零零五至二零零六年,有不同的歷史和文化的審查。在教的那所大學裡,信息技術部門封鎖,包含的單詞,它認為不可接受的互聯網站點和網站。例如,CNN.com文章被阻止,因為“裸”字出現在文本(Spencer Tunick的藝術)。當我試圖收集教師的支持,反對制止這方面的信息,我很驚訝,沒有人回答。雖然他們大多已研究在美國或英國以外土耳其,並明確表示讚賞,在這些地方的想法比較開放的自由流動,但是他們一起在家裡的審查程序。所以,我想知道審查是體驗它的許多形式,在不同的社會背景。了解人如何協調自己與他們的自由和認識的局限性,你可以去理解的文化和意識形態的走向很長的路要走。

Alper Güngörmüşler:既然有不同的藝術定義,你看成自己為一個 「藝術家」嗎?如果是這樣,你能描述你自己的話「藝術」?
Andy Decker:審慎的答案顯然是「不」,但我得承認,我做自我認同作為一個藝術家的事。我的願望是藝術家開始在一個非常早期的年齡,雖然我可以理解許多人的抵制標籤的反藝術的情緒,我寧願參與回收期限。它的意思是比生產者更審美對象,僕人力量,豐富的裝飾。

Alper Güngörmüşler:除了做藝術,你空閒時喜歡做什麼?你有沒有其他的收入來源,或嗜好花費您的時間的工作?
Andy Decker:自由時間?去年,我花了很多時間尋找體面的工作和負擔得起的住房(紐約市)。雖然我做得很好,這是不容易保持如網上藝術無關緊要的事業,而在同一時間的教學和從事社會追求一樣行動。我以前的許多愛好都受到影響。有一個新嗜好:園藝。在過去的四年中,我一直在紐約市種植食品。這是一個減輕我的碳足跡的辦法。我也期待著今年夏天晚些時候美味的西紅柿和香蒜。

Alper Güngörmüşler:最後,作為一個新媒體藝術家,你覺得媒體藝術的未來有希望嗎?
Andy Decker:說實話,當我想到未來,世界的生態系統,全球氣候變暖的危險和戰爭的崩潰,如果沒有一些令人吃驚的智慧湧入,這些問題做了很多破壞藝術的未來。同時,人類需要的藝術家比以往任何時候都更因為我們的期貨一直主要預期:在他們到達之前,我們想像我們的未來。因此,藝術家,我認為,可以幫助激發出不同的視野,可能對自己更好的版本。